如何保护
考古发掘的青铜器,由于长期埋藏在地下,经过千年的水浸土埋,-会引起青铜本身的- 陨石-,使金属从元素状态转化为化合物状态,形成铜锈。由于铜质的差异以及水土条件的不同,锈色有红、绿、蓝、黑、紫、灰等各种颜色,斑驳陆离,形成古青铜器一咱特有的庄重古朴的美感。
铜锈一般又分为无害锈与有害锈两种。由于受水浸土埋及-的侵蚀,青铜表面逐渐产生变化,它们在青铜器表面形成了保护层使之不再继续遭受腐蚀,并增添了青铜器的古雅色调。这种是俗称的“无害锈”。有害的青铜锈,像绿-末,危害性很大,俗称为“青铜病”,即有害锈。有害锈发展起来会使器物损失逐步-,并不断扩散,对这种现象必须及时处理,隔离存放。
古代青铜器的锈层极其复杂,层次很多,有些锈蚀掩盖了青铜器的纹饰或铭文,甚至使器物变形,失去原貌。因此,去除那些有害的锈蚀,是青铜器保护处理的重要任务之一。过去常采用的青铜器去锈方法,是用刻刀、凿子、锤子、錾子等进行锤震,剔除锈蚀 哪里-好,在锤打时,位置要准确,用力要适当。此法虽简便,但容易损伤原器,尤其是铭文和纹饰部分,所以必须细心剔除,并刷扫干净。有些锈层很牢固,不易剔除,可用油泥挫成长条,把锈的四周围住,用滴管滴入溶液,使铜锈软化分解,再用刀剔挖干净,并用水冲洗。要注意有时器物没有-采取全面的去锈方法,而只需作些局部处理就可以了。
范曾对悠久文化艺术一往情深。他有24字的自评:"-于绘画,能书,偶为词章,颇抒己怀,好读书史,略通古今之变。"他认为,一个-的画家,必然对的哲学、历史、古典诗词、书画皆有深入了解,否则 -,不可能登堂入室,只能临摹古人,描摹大自然。范曾擅作写意人物泼墨人物,力追古代梁楷、法常诸人,笔墨浑厚,造型生动。
范曾作画主张用石涛"一画论"之精义,力追天籁之境,精于白描,尤喜写意人物。为表现历史人物之神韵,他潜心研究历史,悉心揣摩古今中外诸名家之作,他-推崇陈老莲和任伯年。范曾的历史人物画清新典雅 字画-,潇洒飘逸,诩诩如生,呼之欲出,风骨独具。
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